multitrack

Komposition in Mehrspurtechnik

Von den Beatles sagt man, sie waren die erste Band, die ein 4-spur Tonbandgeraet fuer Aufnahmen benutzt haetten, von Frank Zappa sagt man, er habe die Studiotechnik mit 24 und 48 Spuren vorangetrieben. In der heutigen Musikproduktion ist Mehrspurtechnik eine Selbstverstaendlichkeit. Moderne Sound-Editoren bieten eine nahezu uneingeschraenkte Anzahl von Tonspuren, die bis zu einem gewissen Grad sogar in realtime zur Verfuegung stehen.
Aber Mehrspurtechnik ist nicht gleich Mehrspurkomposition. Die produktions-technische Aufteilung von verschiedenen Elementen auf verschiedene Spuren genuegt nicht fuer eine mehrkanalige Interpretation in einer Auffuehrungssituation. Im Gegenteil: Musik, die hinsichlich einer stereo-Abmischung mehrspurig angelegt ist, verliert gewoehnlich an Kompaktheit, wenn man die Mischung aufhebt und die einzelnen Spuren verschiedenen Lautsprechern zuordnet, ohne dass sich deshalb musikalisch stringente raeumliche Beziehungen auftun.
Von Mehrspurkomposition kann man erst dann sprechen, wenn die Zuordnung der Elemente zu den verschiedenen Spuren oder Spuren-Gruppen einer kompositorischen Logik folgt.

Es gibt grundsaetzlich zwei Typen von Mehrspur-Kompositionen: solche, bei denen die Spuren getrennt behandelt werden und solche, bei denen die Spuren als ein stereophones Kontinuum gedacht sind. Der Unterschied liegt sowohl im kompositorischen Ansatz, als auch in der Inszenierbarkeit. (Ueber Mischformen und Hintergrundformen soll spaeter gesprochen werden). Unterscheiden wir fuers erste Mehrspurtechnik M (mit beliebiger Kanalanzahl) und Stereofonie S (ebenfalls mit beliebiger Kanalanzahl).

Polyphonie

In der polyphonen Mehrspurtechnik hat die Anzahl der Spuren eine formale Bedeutung wie die Anzahl der Stimmen in einer Instrumentalkomposition. Die Wahl der Spuranzahl darf nicht allein eine Frage der technischen Moeglichkeiten sein, sie muss sich aus dem kompositorischen Ansatz ergeben. Sie darf auch keine Frage von Normen sein. (Es ist mehr als verdaechtig, wenn zu einem Zeitpunkt, zu dem erschwingliche Achtkanalmaschinen auf den Markt kommen, ploetzlich nur mehr Achtspurstuecke produziert werden. – Unwahrscheinlich, dass das in jedem Fall der inneren kuenstlerischen Logik entspringt).
Dabei kann man sich die Erfahrungen der Instrumentalmusik zunutze machen (sowohl in der Klassik, als auch in der Popmusik). Man weiss ueber die Moeglichkeiten, Beschraenkungen und Schwaechen von formalen Konstellationen bescheid: Man weiss, wie sicher aber formal beschraenkt ein Trio ist; man weiss, welche Festigkeit ein Quartett haben kann; man weiss, wie schwer es ist ein Quintett in Balance zu halten, wie wenig Zusammenhalt ein Sextett bietet, wie leicht ein Oktett in zwei Quartette zerfaellt; usw.
Diese einfachen Konstellationen werden gerne von den Anspruechen der verschiedenen Musikstile okkupiert und geben sich nicht selten sakrosankt oder zumindest konservativ. Bekannt ist die Einteilung von Trio-Formationen in Soloinstrument, Rhythmusinstrument und Bordune (oder Bass), die es sowohl im Jazz gibt (Saxofon, Bass, Schlagzeug), als auch in der indischen Musik (Sitar, Tabla, Tambura).

1-kanal
	aus technischen Gruenden (analog)
	@ Pierre Henry	Voile d'Orphee
	@ Guenther Rabl	Mugl Entsteigt
	aus technischen Gruenden (digital)
	@ Bill Schottstaedt	Leviathan
	@ Guenther Rabl	Von anderen Sonnen
	aus formalen Gruenden
	@ Guenther Rabl	4 Skizzen
2-kanal
	stereo
3-kanal
	surrounding
	frontal
	@ Guenther Rabl	Trio I Landschaft
4-kanal
	quarree
	Vier Lautsprecher in den Saalecken. Scheint auf den ersten Blick universell einsetzbar, da doch die meisten verfuegbaren Raeume grundsaetzlich quaderfoermig sind. In der Praxis aber findet sich aber selten ein Raum, dessen Ecken gleichermassen fuer die Lautsprecheraufstellung verfuegbar oder zugaenglich sind.
	@ Karlheinz Stockhausen	Gesang der Jünglinge (ursprünglich 5-kanal?) Kontakte Hymnen
	@ Edgard Varese	Poeme Electronique (ursprünglich 3-kanal?)
	@ Guenther Rabl	Styx Eve Kleine Fuge
	frontal
	@ Guenther Rabl	Belcanto
	irregulaer
	@ Katharina Klement	Bardo-Stuecke
	mobil
	@ Guenther Rabl	Imps fuer 4 'Klangmobile' mit je einem L, die waehrend der Auffuehrung herumfahren
	quadrofon
	@ John Chowning	Phonee Turenas Stabelite
	@ David Jaffee	Silicon Valley Breakdown
	@ Michael Obst	Kristallwelt
5-kanal
	surrounding
	@ Karlheinz Stockhausen	Gesang der Jünglinge Die ursprüngliche 5-kanal Fassung ist möglicherweise aus technischen Gründen nie realisiert worden, sondern in die bekannte 4-kanal Fassung umgearbeitet worden.
	irregulaer
	@ Guenther Rabl	Der Arme Spielmann 4 Lautsprecher am Boden (ambient) und 1 Lautsprecher im Zentrum (solo)
6-kanal
	surrounding
	@ Guenther Rabl	Bittersweet inhaltlich 2 zueinander versetzte 3-kanal Teile (Hexagon)
	triple stereos
	@ Rolf Enstroem	TNT 3 stereo-Paare, gedacht fuer 3 simultane Rundfunksendungen
7-kanal
8-kanal
	surrounding
	@ Iannis Xenakis	Bohor 2 Verisionen: die urspruengliche mit 8 getrennten Kanaelen und eine spaetere Abmischung, bei der diese 8 Spuren mit stereofonen Raumbewegungen wiederum 8 Kanaelen zugeordnet sind
	irregulaer
	@ Guenther Rabl	Betiri 2L vorne in den Ecken, 4L in einem Trapez auf der Buehne, 2L ueber Publikum
	kubus
	@ Guenther Rabl	Katharsis
	oktofon
9-kanal
10-kanal
	irregulaer
	@ Guenther Rabl	Etude in Grau
	@ Bernhard Lang	Hexagrammatikon
11-kanal
12-kanal
24-kanal
	irregulaer
	@ Guenther Rabl	Mite E-lite 3-12 stereo-Paare in unterschiedlichster Zuordnung

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